Обзор «Женщины»: трансвестит жаждет мести в жестоком триллере

Jun 30, 2023

Полнометражный дебют Сэма Х. Фримена и Нг Чун Пин «Женщина» — это фильм нашего времени, но он крайне запоздал. Жестокая деконструкция форм одежды, которую мы все носим, ​​когда выходим за дверь, она направляет очень актуальные темы гендерной презентации в контекст триллера и позволяет своим маргинальным персонажам быть сложными, выходя далеко за рамки гардероба.

По сути, если вы изголодались по ЛГБТ-персонажам, которые плохо себя ведут на экране, то Femme здесь, чтобы накормить вас. Это история о трансвестите, который переворачивает сценарий со своим противником геев - а затем с каждым шагом все становится все более мрачным, раскрывая сочувствие из насилия и сладость из жалости. В истории, которая могла бы стать откровенной историей о мести, Femme отвергает прямоту в пользу чего-то невероятно запутанного.

Это не всегда к лучшему. Можно было бы пожелать, чтобы в этой женщине было что-то более роковое. Ближе по тону к самоуничижительному кино Катрин Брейя («Анатомия ада», «Злоупотребление слабостью»), чем к зловещим эксцессам Пола Верховена, вы можете мечтать о сцене, которая перекликается со той, что в «Шоугелз», где Номи Мэлоун маниакально выбивает гостиничный номер, полный извращенцев. Femme разбивает такие мечты. Месть всегда должна быть сложным блюдом, но иногда так хочется, чтобы ее подали горячей, понимаешь?

Тем не менее, в Femme можно найти в изобилии горячность. Мы впервые встречаемся с Джулсом (Нэйтан Стюарт-Джарретт из «Утопии» и «Кэндимэн 2021»), одетым в образ его стирающего сцену альтер-эго Афродиты Бэнкс, высокой гламазонки, которая своим вступительным выступлением доводит толпу в своем местном лондонском дрэг-клубе почти до истерии. Внутри этого королевства он королева. Но Femme мудро относится к тьме, которая скрывается за четырьмя маленькими стенами безопасного пространства. Когда Жюль, все еще в костюме, бежит в магазин на углу за пачкой сигарет, созданная им броня жестокости внезапно превращается в мишень под жестоким флуоресцентным светом.

И когда банда воинственных торговцев наркотиками во главе с бешеным псом по кличке Престон (Джордж Маккей, 1917 год) нацелилась на него, Джулс оказывается загнанным в угол и отчаянно превосходящим численностью. Он пытается призвать свою внутреннюю Афродиту и дать отпор изо всех сил, но это нечестный бой, и Жюль остается истекающий кровью, полуголый, на тротуаре, потрясенный до глубины души.

Спустя три месяца Жюль больше не выходит из своей квартиры. Друзья умоляют его собрать часть своей прежней силы, но он может найти ее только для того, чтобы поиграть в Street Fighter на диване. Затем в одну роковую ночь Джулсу наконец удается собраться с духом и отправиться в гей-сауну, где из пара должен появиться кто-то другой, кроме Престона, нападавшего на него. Это поворот судьбы слишком дикий, чтобы его игнорировать, поэтому Джулс следует за Престоном в раздевалку. Но вместо того, чтобы нанести ответный удар, Жюль обнаруживает, что происходит нечто гораздо более любопытное. Пусть праздник начнется.

Подразумевается, что Джулс хочет поймать Престона в ловушку, чтобы записать один из их сексуальных контактов и опубликовать отснятый материал в Интернете, выманив Престона и разрушив его жизнь. Однако Стюарт-Джарретт разыгрывает эти моменты крайне осторожно. Пока Джулс ищет в Google порно «Прогуливаюсь с моим гетеросексуальным соседом», никогда не до конца ясно, придумывает ли он заговор или законно возбуждается. И это, вероятно, и то, и другое.

Отношения между Джулсом и Престоном становятся все сложнее с каждым свиданием. Требования Престона к позерству как мачо, в том числе к Жюлю, чтобы он не одевался «слишком женственно», начинают растворяться, когда Жюль проникает сквозь защиту Престона. И Престон начинает показывать Джулсу уязвимость под этим парнем. Простой поцелуй в щеку вызывает взрыв. И вскоре Жюль оказывается во власти. Хотя следует отметить, что, даже когда мы наблюдаем за их динамическим изменением, их сексуальные позиции никогда не изменяются. Женщина знает силу дна!

Влечение к опасности никоим образом не является исключительно странной чертой. Просто спросите любого гетеросексуального наркомана, которого обманули в фильме-нуар. Но эту форму сексуального насилия над собой со стороны геев нечасто можно увидеть на экране. Обычно нам не дают возможности быть запутанными и сложными. Слишком часто нас либо относят к жертвам возвышения и консервированной порядочности, как Том Хэнкс в Филадельфии, либо к настоящим злодеям, как бисексуал-убийца Шэрон Стоун в «Основном инстинкте» или к странным злодеям из «Веревки» Хичкока. или почти каждый анимационный фильм Диснея 90-х годов.